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据说北京曲剧《方珍珠》的剧情堪比《甄嬛传》??
剧目简介
北京曲剧《方珍珠》根据老舍同名话剧改编。该剧讲述了老北京一群曲艺艺人在解放前后生存生活的故事,展现了那个特定历史时代下曲艺艺人的众生相。
北平解放前,曲艺艺人方珍珠的父亲"破风筝"一心想筹组班社,却遭受军阀特务、地痞流氓的压榨和侮辱。就在园子开张的当天,被一群流氓砸了戏园子。方珍珠一家人只能忍辱偷生、艰苦度日,终于盼得北平解放。解放后的北京,地痞流氓再不能为非作歹,受苦艺人翻身做主人,成了受人尊重的文艺工作者。在新社会的召唤下,艺人们团结合作,说新唱新,以满腔热情迎接一个新时代的到来!
浓郁的京味儿、古老的唱腔,堪称北京曲剧经典剧目的《方珍珠》,尽管在情节上略有改动,但复排的《方珍珠》仍将原汁原味地展现这部剧特有的魅力,四大看点不容错过。
亮点一:
情节略改 更符当代人审美
《方珍珠》改编自老舍先生同名话剧。故事讲述的是民间艺人破风筝与老婆方太太、女儿方大凤、养女方珍珠在抗战胜利后回到北平重新谋求新生活,却遭到恶霸李胖子、狗腿子向三元和市井作词人孟小樵等人的欺辱,于是进行巧妙周旋和斗争的故事。北平解放后,破风筝、方珍珠等人都参加了学习班,学习新道理,成了受人尊重的新时代文艺工作者。
“《方珍珠》的时代特色十分明显,但原版《方珍珠》中有一些情节已经不符合当下审美,所以重排时进行修改,但保留了这部剧原有韵味。”《方珍珠》重排导演张绍荣介绍,原版中由于方太太出身伶人之家,对于买卖人口之事早就习以为常,所以原版《方珍珠》第一幕便是她想要将养女方珍珠卖掉。“但买卖人口这种事现在的观众肯定无法接受和理解,所以将此处稍作修改,变成剧中反派孟小樵挑唆方太太卖女。”
亮点二:
斗智斗勇 剧情堪比《甄嬛传》
“斗智、斗勇、斗心的剧情贯穿了这部剧的始终。”饰演破风筝的北京市曲剧团青年演员彭岩亮表示,剧中“心口不一”的台词比比皆是,“‘破风筝’虽然表面上为人谦和,但却言语犀利。”
彭岩亮举例道,当孟小樵时隔十年后跑到破风筝面前,特别无赖地想要按照当年约定的二八分成规矩,索要破风筝这十年来的营收时,破风筝只说了一句话,便将孟小樵“撅”了回去:“孟老师,当初二八分账,原本是我的一点儿‘孝心’,可没有字据合同。”
“一个‘孝心’,表面上是‘破风筝’在孟小樵这降了一辈儿,但背后的意思却是,我可以给你,也可以不给你。”彭岩亮分析,而“没有字据合同”,则一针见血地道出了利害关系。
在饰演孟小樵的青年演员李永德看来,《方珍珠》在表现主人公与剧中反派角色斗志斗勇斗心方面,并不逊于《甄嬛传》。“无利不起早”的孟小樵,虽是个时代造就的“老油条”形象,但也因此成为了剧中诙谐幽默的重要元素。
亮点三:
原味京腔 老曲牌唱腔完整呈现
《方珍珠》之所以堪称经典,原因之一在于原版中的方太太由北京曲剧泰斗魏喜奎先生饰演,其所唱的“奉调”、“乐亭调”等老曲牌高亢有力,绝世无双。据了解,这些耐人寻味的经典老曲牌,将在新版《方珍珠》中完整呈现。
“这也是我出演这部剧最有压力的地方。”在新版《方珍珠》中饰演方太太的青年演员郭曾蕊坦言,在以往演出过的北京曲剧剧目中,极少会出现如此大量的老曲牌腔调。
实际上,不仅方太太这一个角色如此,破风筝、孟小樵等角色均将启用大量老曲牌音乐,仅根据剧情修改稍作修饰,保证了老曲牌原有的独特韵味。重排版《方珍珠》作曲仍由北京曲剧作曲家、原版《方珍珠》音乐设计之一戴颐生担任。
“《方珍珠》可以算得上是北京味儿最浓的剧目,不仅在唱腔上京味儿十足,对白上也同样如此。”饰演方珍珠的青年演员宋洁举例,北京话与普通话之间有不小的差别,比如普通话里的“自己”,在北京话里就是“自个儿”或者“自己个儿”,“导演对于这些细节呈现也相当重视。”
亮点四:
双人鼓套子 传统技艺再现舞台
“鼓套子”是老北京曲艺的一种传统艺术形式,根据音乐旋律的需要,用鼓板在伴奏上加以一种特定的补充与衬托。而这种已经难得一见的传统技艺将在《方珍珠》中,以罕见的双人同敲一鼓的形式展现出来。
张绍荣介绍,重排版《方珍珠》较原版增加了一条线索,即方太太原本身怀绝技,打得一手绝世鼓套子。她放言,只有学会了她这手绝活,方珍珠才能真的算是方家人,这也为剧中方太太对方珍珠态度上的转变埋下伏笔。
“在全剧结尾处,方太太与方珍珠两人共打一鼓,表示方太太已经将绝活儿传给了方珍珠,认了这个女儿。”张绍荣的这一独特的设计,不仅展现了传统艺术,也成为全剧的亮点。
主创人员
出品人:孙东兴
制作人:林旭
原著:老舍
改编:周桓
原排导演:方琯德
重排导演:张绍荣、秦鸣
剧本整理:段姝
音乐设计:戴颐生、刘书方
舞美设计:岑宝山、黄少飞
灯光设计:刘贺
服装设计:景春春
化妆造型设计:吴瑕
音效设计:刘玉库
道具设计:满恒山
配器:顾静媛