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吕婷婷,浙江歌舞剧院民族乐团青年二胡演奏家。出生于音乐世家,五岁起随父习琴。少年时期曾获得国家级和省级比赛的十余项金奖。2007年以专业第一名的成绩考入沈阳音乐学院民乐系,师从于著名二胡、高胡演奏家印再深教授。2015年考入上海音乐学院攻读艺术硕士,师从于著名二胡教育家、原上海音乐学院民乐系主任王永德教授。
曾获:
2009年获CCTV电视民族器乐大赛非传统组合类辽宁赛区金奖、独奏类银奖第一名。
2009年获“辽宁省民族器乐展演”青年专业A组金奖。
2009、2011、2013连续三届的中国音乐“金钟奖”二胡比赛中获得入围奖。
2010年获“敦煌杯”全国二胡大赛青年专业A组优秀表演奖。
2010年4月受邀与美国著名音乐家Burnet Thompson合作关于《运用西方音乐元素即兴伴奏与经典二胡作品的结合》讲座,现场合作演奏了经典二胡曲《赛马》和《烛影摇红》,受到业内人士的赞许和好评。
2011年获浙江省音乐舞蹈节比赛器乐组金奖。
2012年获“上海之春”国际二胡邀请赛入围奖。
2013年获首届浙沪二胡邀请赛专业组金奖。
2015年获浙江省“新松计划”青年演奏员大赛金奖。
2017年与浙江歌舞剧院民族乐团和陕西广播电视民族乐团参加“欢乐春节”2017中国春节民族音乐会,赴英国、俄罗斯、波海三国、波兰、芬兰的巡回演出中担任二胡独奏《乔家大院-爱情》,并受到国外业内媒体、中国国际广播电台等媒体的采访。
2017年被收录《国乐谈:当代青年民族器乐演奏家及乐坛新秀专访荟萃》一书,出版并发行。
在浙江歌舞剧院民族乐团的演出中多次担任独奏,曾受邀与浙江交响乐团等专业团体合作演出。曾赴日本、澳大利亚、非州、新加坡、马来西亚、港澳台及欧洲等二十几个国家和地区演出交流。
二胡始于唐朝,至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族,那时叫“奚琴”。宋朝学者陈旸在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”的诗句,说明胡琴在唐代就已开始流传,而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。
到了宋代,又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载:嵇琴本嵇康所制,故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载:“熙宁中,宫宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴,方进酒而一弦绝,衍更不易琴,只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时,断了一根弦,仍然用另一根弦奏完曲.没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东,曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁,归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。
元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思,卷顾龙首,二弦用弓捩之,弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北,始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
到了近代,胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来,二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖,他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧,大胆、科学地将二胡定位为五个把位,并发明了二胡揉弦,从而充扩了二胡的音域范围,丰富了表现力,确立了新的艺术内涵。由此,二胡从民间伴奏中脱颖出来,成为独特的独奏乐器,也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。
新中国成立以后,民族、民间音乐发展很快,为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝,华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片,使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家,在他们的影响下,又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。就如二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥,并刻意创新,使二胡焕发出新的生机和异彩。
这是一场既能够欣赏到从传统到现代的二胡代表作品,又能通过音乐课堂现场互动的形式让大家深入了解二胡丰富的表现力和不同风格的演奏技法以及二胡飞速发展现状的视听盛宴。相信在本次音乐会中,大家可以通过现场演奏、课堂讲座和交流的形式与演奏家一起领略二胡