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现代舞《种子》是一曲致敬地球母亲的赞歌，也是号召下一代更多的关注环境问题和物种灭绝的集结号。
团体介绍
卡洛琳·卡尔森舞蹈团是一个充满活力和创作自由的舞蹈团体，他们的舞蹈以交织的手势和诗意的冥想而闻名。
2014年月，卡洛琳·卡尔森在担任加莱国家舞蹈中心总监九年后，回到巴黎并成立了以自己名字命名的舞蹈团。卡洛琳·卡尔森舞蹈团每年都至少推出两部大型舞蹈作品，包括舞团常演作品和国际知名芭蕾作品，并在世界范围内广泛巡演。
舞团目前在巴黎市中心的夏洛特国立剧院驻场演出，是巴黎舞蹈界的翘楚。卡洛琳·卡尔森每年都会推出即兴舞蹈季，其中融合了她承自 埃尔文·尼科莱的舞蹈技巧，并包括了舞团常演剧目。
艺术总监、编舞：卡洛琳·卡尔森
卡洛琳·卡尔森生于美国加州。她自视为一个流浪者：从旧金山湾区到犹他大学，从纽约艾尔文·尼科莱舞蹈团到巴黎安内·贝兰热舞蹈团，从巴黎歌剧院芭蕾舞团到威尼斯费尼切舞蹈团，从巴黎维勒剧院到赫尔辛基，从威尼斯双年展到鲁贝，卡尔森是一个不知疲倦的行者，永远在探索和分享自己诗意般的内心世界。
四十余年来，卡尔森在欧洲众多国家均获得了巨大成功。她是巴黎歌剧院芭蕾舞团和意大利费尼切舞蹈团现代舞发展进程中的关键人物。她创作了超过100部现代舞作品，其中许多都是舞蹈发展史上里程碑式的作品，包括《密度21.5》《马年》《蓝色女士》等。2006年，她获得了威尼斯双年展金狮奖， 这也是该奖项首次授予一名编舞。
现代舞（Modern Dance）, 是20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古典芭蕾的因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。
⑴现代舞的生活观是宽容大度，乐观向上，随遇而安；它的艺术观是求同存异，“八仙过海，各显神通”。美国现代舞第三代大师默斯-堪宁汉曾说过：“如果你不喜欢别人的作品，那就编一个自己喜欢的好了。”
⑵量的概念在现代舞中是第一位的。格莱姆的“巨匠”桂冠应该说是由无人匹敌的180部舞剧和舞蹈构筑起来的。她的同窗也曾指出：“你想编一个出色的舞蹈吗?那么，先编出100个糟糕的再说吧！”
⑶美的概念在现代舞中早已不是唯一的追求；而在现代美学中，美更不是至高无上的概念。因此，美或者不美，不应是衡量现代舞作品高低的唯一标尺；格莱姆初出茅庐时，她那带棱带角，更带着对即将到来的新时代之敏感的抽搐动作，曾被当时报界辱骂成“要么是癫痫突然发作，要么是分娩迫在眉睫”。但是几十年之后，当整个世界都在运用她那痉挛性的表情方式之时，她的“收缩-放松”（Constraction-Release）动作原理则被当做是新时代的号角和新美学的代表了。
⑷新与旧的概念在现代舞中不是绝对的是非关系。尽管新的不一定总比旧的好，但新的每每比旧的更有趣，更能唤起人们的注意。
⑸对现代舞作品，应该尽力避免是非曲直的判断，尤其是在看远离传统观念的后现代舞时更应如此。舞蹈是离经济基础和意识形态距离较远的审美学，而不是伦理学。
⑹对现代舞作品，尤其是对那种以实验为目的的新作品，包括学生的习作，最好不做价值高低的判断，而应以竭力挖掘其创造的潜力，理解其创造的动机为根本宗旨。
⑺一切舞蹈创作归根结底，都是在有意无意地探索“舞蹈是什么?”这样一个哲学和美学命题。
⑻可舞性这个在古典舞中地严重问题，在现代舞中完全不成立，因为现代舞的概念如此宽泛，因为大自然在现代舞者的眼里无一不是在跳舞，因为人的每种行为和每个动作无一不是在跳舞。美国现代舞第三代大师保罗-泰勒说：“我们缺少的不是动作，而是发现那些能为自己的目的出色服务的动作的眼睛。”
⑼思想性和哲理性一直是现代舞蹈家的重要特征之一。而不再是那种只会模仿，而不思创造的艺人和匠人。
⑽有必要弄清现代舞的宗旨是大胆的实验和严肃的探索，而不是廉价的讨好或技术的炫耀。
《种子》关乎生命、循环和希望。种子随风飘散，孕育出新的希望。
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