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京剧丑角
京剧拥有悠久的历史,是我国五大戏曲剧种之一,也被视为我国的国粹.在京剧舞台上,人们扮演的角色都是以生活中人物的性别、年龄、职业、社会地位为基础,在服装和化妆方面加以夸张的艺术手法表现出来,我们将京剧舞台上的角色划分称之为"行当".在京剧表演中分别有五个行当:生、旦、净、丑,不同的行当都具有自己独有的特色,在艺术表现上也各有差异.本文就京剧中丑角表演艺术做简单论述,以期弘扬中华名族的传统艺术,让更多人感受京剧中丑角的独特魅力。
京剧丑角的艺术魅力，京剧丑角在戏剧中，就京剧丑角的艺术特色而言，丑角演员在舞台上以唱、念、做、打等多种艺术手段，京剧丑行有“丑角三大士”，我是一名京剧丑角演员，我的恩师著名京剧表演艺术家张和元，同时追求并汲取萧长华“萧派”艺术的风格与特点，我有幸得到恩师“萧派”与“郭派”艺术的真传，注重唱腔的艺术风格与人物的心理特性相吻合，如京剧《审头刺汤》是汤勤的“金乌坠玉兔升满天星斗”一段二黄原板，说说丑京剧丑角的艺术魅力。
京剧丑角在戏剧中，可喻为肴馔中的“作料儿”。就京剧丑角的艺术特色而言，就是插科打诨，亦庄亦谐，幽默滑稽、自然成趣。丑角演员在舞台上以唱、念、做、打等多种艺术手段，展示出与其他行当截然不同的神情、韵味、风格和风采。
首先，丑角有其独特的唱腔。丑角唱法与老生唱法有着相同之处，又有着质的区别。两者除了腔调及吐字、归韵的“尺寸”、“力度”、“劲头儿”有所不同外，风格、技巧等方面也不尽相同。老生的演唱讲究韵味醇厚，苍劲挺拔，高亢激昂、荡气回肠。而丑角在演唱的技巧上，则着重于唱腔的起承转合，勾、挑、滑、抹，谐趣花俏，声情并茂。
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